A mí me lo dijo una señora que esperaba el colectivo frente a la sede del instituto, mientras acomodaba una bolsa con carpetas: "Yo no entiendo por qué mi hija, que estudia cine, se la pasa hablando de plata que no llega y de puertas que se cierran, y sin embargo el presidente sale por televisión diciendo que multiplicaron por cinco lo que había". Esa pequeña conversación de esquina me parece la mejor manera de entrar a un tema que, visto desde los papeles oficiales y desde los pasillos de un festival, parece contradictorio. Porque, como me pasó a mí al leer todo junto, las cifras que presenta Carlos Pirovano y la palabra de Dolores Fonzi conviven sin tocarse, como dos canciones distintas sobre la misma película.

Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, habló en una entrevista sobre el estado del cine argentino y puso números concretos sobre la mesa. Aseguró que durante el año al que refirió sus declaraciones, los apoyos al sector sumaron 25 millones de dólares, contra cinco millones en 2023. Lo dijo como quien defiende una bandera: "Los recursos se multiplicaron por cinco". También recordó que en lo que va de su gestión se contabilizan 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 corresponden a películas que fueron rodadas bajo su conducción, y mencionó la presencia de producciones argentinas en festivales como San Sebastián, Venecia y Cannes, además de convocatorias que, según afirmó, se estaban abriendo.

Coproducciones, audiencias y una regla que molesta

El funcionario sumó dos datos que vale la pena mirar con detenimiento. Por un lado, los acuerdos internacionales: con Paraguay, para desarrollo y producción; con Brasil, para coproducción; y con Italia, para dos coproducciones. Por otro, un criterio que él defiende pero que el sector cuestiona: para acceder a los subsidios se exige acreditar audiencia, es decir, mostrar que la película llegó a los espectadores. Pirovano vincula ese requisito con la necesidad de que las obras efectivamente se vean. Es un planteo que abre el debate sobre qué se prioriza: si la llegada al público o las condiciones de producción.

• Apoyos al cine argentino: 25 millones de dólares, contra 5 millones en 2023.
• Estrenos nacionales contabilizados: 155, de los cuales 30 corresponden a películas de la actual gestión.
• Acuerdo con Paraguay para desarrollo y producción.
• Acuerdo con Brasil para coproducción.
• Dos coproducciones firmadas con Italia.
• Presencia de películas argentinas en San Sebastián, Venecia y Cannes.
• Requisito para acceder a subsidios: acreditar audiencia.

Esa voz oficial chocó, en los últimos días, con la de Dolores Fonzi. La actriz y directora estuvo en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde presentó "Mis muertos tristes", y desde allí pintó un panorama distinto. Contó que su película se hizo con mucho esfuerzo y que conseguir el dinero fue una lucha. Recordó que antes el instituto gestionaba proyectos con Francia, Bélgica y Alemania, y que esos caminos hoy son más angostos. Su frase, la que más se repitió, fue: "Dependemos de las plataformas totalmente". También apuntó a las dificultades para que los contactos entre profesionales se transformen en proyectos comunes entre países.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

Si uno se queda con el titular del funcionario, todo habría mejorado: más plata, más estrenos, más acuerdos. Si se queda con la actriz, todo está cuesta arriba. La verdad, como me pasa siempre con estos temas que afectan a la cultura, me parece que está en el medio y también en los dos lados a la vez. Hay dinero que llega y películas que se ven, y hay proyectos que no se cierran y rodajes que dependen de un clic en una pantalla lejana. Como me dijo un compañero de redacción al cruzar la redacción, casi en voz baja, cuando ya aclaraba: "Mientras haya alguien filmando, el cine argentino sigue". Y esa frase, aunque no la firmen los papeles, también cuenta.