El cocreador de "Perdidos", Damon Lindelof, volvió sobre uno de los debates más persistentes de la televisión de los últimos veinte años y dejó en claro que la lectura canónica de la serie no admite reinterpretaciones: todo lo que ocurrió en la isla ocurrió, y la famosa teoría del purgatorio, que durante años sostuvo que ninguno de los hechos narrados había sido real, nunca tuvo asidero en la intención de los guionistas.

La confusión, según explicó el propio Lindelof, nació en la sexta temporada con la incorporación de los llamados "flash sideways", esa línea narrativa paralela en la que los protagonistas no se conocen entre sí y el vuelo Oceanic 815 jamás se estrella. Para miles de espectadores, ese recurso abrió la puerta a la lectura según la cual la isla entera era una suerte de limbo y la historia principal había sido una ilusión colectiva. La postura del showrunner, repetida en sucesivas entrevistas, es tajante al respecto.

El final, leído desde la mesa de guionistas

Para Lindelof, el último fotograma de la serie no admite ambigüedad: Jack Shephard cierra los ojos y muere, y ese momento pertenece al hilo principal de lo efectivamente sucedido. Lo que no ocurrió, insistió, fue la realidad alterna del "flash sideways"; esa dimensión, aclaró, representa la experiencia de los personajes después de la muerte, y no una paradoja temporal ni una versión alternativa del mundo.

“Todo lo que siempre te hemos mostrado, todo lo que ocurre en la isla, ocurrió. Absolutamente, al cien por cien.”Damon Lindelof

En esa misma línea, el cocreador agregó que la Iniciativa Dharma fue real, la isla fue real y, al terminar la serie, Hurley y Ben continuaron operando allí. Esa afirmación refuerza la lectura de que el final deja al descubierto un cierre administrativo del lugar, con un guardián elegido y un segundo al mando que toma las riendas tras la muerte de Jack.

Bardo Thodol y la decisión tomada entre temporadas

La construcción de los "flash sideways" como representación del más allá no fue un hallazgo tardío, sino una decisión tomada entre la tercera y la cuarta temporada. Los guionistas tenían claro desde el inicio que la serie cerraría con la muerte de Jack, y consideraban que la simetría entre el ojo que se abre en el piloto y el ojo que se cierra en el final era la conclusión inevitable. El dilema pendiente era cómo mostrar lo que le pasaba al personaje después de morir.

La respuesta la dio el Bardo Thodol, conocido en Occidente como el Libro tibetano de los muertos. El concepto del bardo describe un estado intermedio en el que una persona muere pero no sabe que está muerta; nadie puede decírselo, aunque puede recibir señales. Lindelof lo resumió con una frase que funcionó como punto de partida creativo: "La idea de Bardo es un lugar al que vas cuando mueres pero no sabes que estás muerto. Nadie puede decírtelo".

Para que el público no descifrara la naturaleza de ese limbo antes de tiempo, los guionistas introdujeron los viajes en el tiempo al final de la cuarta temporada y construyeron toda la quinta sobre esa base. La intención era que los "flash sideways" se leyeran como una paradoja temporal hasta que los propios personajes, al recordar episodios que en esa línea nunca habían vivido, forzaran la pregunta que la serie estaba esperando: cómo es posible evocar algo que no seexperimentó. La respuesta, según Lindelof, estaba escondida en un antiguo texto budista y en una decisión de producción que cambió para siempre el modo en que se cierra una serie de culto.