El caso real que Gus Van Sant llevó al streaming: un rehén, un banco y una cámara de televisión como única salida

A doña María, mi vecina del tercer piso, le gustan las películas que empiezan con un tipo común y terminan con la ciudad entera mirando por la pantalla. Por eso, cuando le conté de qué iba esta historia, me dijo casi sin pensarlo: "Pibe, eso ya lo viví yo cuando lo del banco de Villa del Parque". Y sí, algo de eso hay acá: un hombre cualquiera, una deuda cualquiera, y de golpe la vida se convierte en una transmisión en vivo.

La película se llama "Prime Crime: A True Story", aunque en algunos catálogos figura como "Dead Man's Wire", y reconstruye un caso real que sacudió a los Estados Unidos en los años setenta. El protagonista es Tony Kiritsis, un hombre que había pedido un préstamo para comprar un terreno y terminó convencido de que el banco quería quedarse con su propiedad para especular. Cuando le cerraron la puerta, decidió tomar como rehén al hijo del dueño de la entidad, con un dispositivo rudimentario pero letal, y puso dos condiciones sobre la mesa: dinero y la posibilidad de hablar en televisión nacional.

Un director con oficio y un actor que sostiene la tensión

Detrás de cámara está un nombre pesado del cine independiente norteamericano: Gus Van Sant, el mismo de "Todo por un sueño" y de varios retratos de personajes que chocan contra el sistema. Delante, como Kiritsis, aparece Bill Skarsgård, actor sueco que viene saltando con soltura entre el terror y el drama desde hace años. La dupla funciona: Skarsgård carga con el peso de un personaje que pasa de la desesperación al cálculo frío sin que se note la costura.

La película trabaja con un ritmo de thriller urbano setentoso, de esos que mezclan el operativo policial con la cobertura mediática en tiempo real. Hay cámaras, hay móviles en la calle, hay negociadores, y sobre todo hay un país mirando cómo un hombre común intenta que alguien, en algún canal, le dé cinco minutos de aire para contar su versión.

• La historia se basa en un caso real ocurrido en Indiana en los años setenta, cuando Tony Kiritsis mantuvo secuestrado durante horas al hijo de un banquero con un artefacto atado al cuello.
• Kiritsis exigió dos cosas para liberar al rehén: una compensación económica y la posibilidad de hablar en vivo en un canal de televisión nacional.
• La dirección de Gus Van Sant recupera el pulso del thriller setentoso, con fuerte presencia del operativo policial y del ruido mediático.
• El cierre suma música de Gil Scott-Heron, un guiño que le da al desenlace una carga política sin romper el tono del género.

De la sala al streaming: la revancha en Movistar Plus

El film pasó por los cines con resultado discreto: según los datos disponibles, recaudó apenas 3,8 millones de dólares con un presupuesto estimado por debajo de los 15 millones. Cifras que, en el lenguaje de la industria, equivalen a un tibio "siga participando". Por eso la llegada a Movistar Plus aparece como la segunda oportunidad que la historia estaba esperando para encontrar a su público, el que mira tranquilo desde el living después de las diez de la noche.

"No me vengan con que no hay justicia, que la Justicia es un banco con rejas", dice una copla sucia que me quedó dando vueltas mientras veía las primeras imágenes de la película. La frase no es de la película, ojo, es de un cantante del conurbano que escuché el domingo, pero le calza justo a este personaje: un hombre que descubre que, cuando el sistema te cierra la puerta, el único atajo que te queda es convertir tu propia tragedia en un show.

La película no termina de cerrar todas sus contradicciones y deja varias preguntas en el aire, pero propone algo que a mí, personalmente, me gusta mucho del buen cine de género: una mirada sobre los límites reales de quien intenta montar una protesta individual contra estructuras que lo superan. Y esa pregunta que me dejó pensando toda la semana, y que les traslado tal cual: ¿creen que el cine de género con intención autoral tiene más futuro en las plataformas que en las salas?

“El que no tiene voz, termina alquilándose una.”Copla escuchada al amanecer en un colectivo de la línea 60