Antes de que Luis Machín apareciera en escena como el doctor Ricardo Barreda, me crucé en un pasillo a una señora grande que se acomodaba el pañuelo y me dijo, con esa confianza que solo tiene la gente cuando uno anda con el cuaderno en la mano: "Yo me acuerdo de ese caso, mi vecina tenía la radio prendida todo el día esperando las noticias". Y la verdad es que la frase me dio pie para pensar que esta película de Daniela Goggi no arranca en el living de la calle 58 de La Plata, sino en la memoria colectiva de toda una generación que en noviembre de 1992 se quedó pegada al televisor siguiendo cada detalle de la tragedia más horrorosa que se recuerde en la ciudad de las diagonales.

Porque Barreda, el odontólogo que mató a tiros a su esposa, sus dos hijas y su suegra, sigue siendo un nombre que incomoda. El tipo fue condenado en 1995 a cadena perpetua y, vaya paradoja del sistema, terminó sus días internado en un asilo, tras pasar por la prisión domiciliaria gracias al cómputo 2x1 y a la buena conducta, con apenas diecisiete años de condena cumplidos. La película que acaba de desembarcar en la plataforma reconstruye los meses previos al cuádruple homicidio, cuando una hija estaba por casarse y mudarse, la otra también planeaba irse y tanto la esposa como la suegra querían vender la casa ante el nido vacío que se avecinaba. Goggi se apoya en lo que el propio Barreda declaró y en lo que las pruebas permiten inferir, y el resultado es una reconstrucción que no busca el parecido físico del protagonista sino el retrato de un hombre que siente amenazada su autoridad de macho de la casa.

Un elenco que se banca la historia

Luis Machín le pone el cuerpo a un Barreda sin caretas ni operaciones estéticas, porque lo que interesa es el perfil psicológico del hombre que se victimiza y que termina convenciéndose de que sus familiares lo estaban empujando al vacío. Carla Peterson, Maite Lanata y Margarita Páez dan vida a las mujeres de la familia, y Paola Barrientos interpreta a esa amiga del doctor cuyas ideas místicas terminaron de enrarecer un estado mental ya de por sí deteriorado. La banda sonora, detalle que me pareció curioso y se nota desde la primera escena, va y viene entre Mozart, Wagner y Banana Pueyrredón, como si la película se tomara en serio la condición cultural del asesino y no lo redujera a un monstruo de manual.

Las otras tres propuestas que se suman a la cartelera

• "Lu & Pau", de Nicanor Loreti, con Jazmín Stuart y Lorena Vega. Dos amigas que asaltan una financiera para juntar plata y sobornar a un fiscal que tiene presa a una tercera compañera. Cuando el auto falla en plena huida y la policía se acerca, lo que empieza como una comedia de acción termina tensándose entre ellas mismas. Se filmó en El Dorado y Puerto Esperanza, en Misiones, con el verde de la selva como fondo y un ritmo que se banca los diálogos, aunque estos se extienden en algunos tramos.
• "La niña del azúcar", coproducción peruano-argentino-española que transcurre en Iquitos. El escritor Javier Velázquez Varela, nativo de esa ciudad amazónica, adapta uno de sus propios relatos y vuelve al género de terror que ya lo consagró como autor del film de terror más taquillero del cine peruano. La historia se apoya en leyendas locales sobre apariciones y desapariciones, y el contexto selvático le da a la película ese clima pegajoso que ya tienen los relatos de la región.
• Un documental sobre la epilepsia narrado desde la propia experiencia de su director, que cierra una semana variada para los que gustan de moverse entre ficciones y propuestas más cercanas al ensayo personal.

Siempre me pasa con estas películas que reconstruyen casos reales que me quedo dando vueltas por un rato largo, tratando de entender qué fue lo que empujó a un odontólogo reconocido de La Plata a agarrar la escopeta y desatar la locura. Y la copla más vieja del folklore nuestro dice que "cuando el diquero pierde la paciencia, hasta la sombra se asusta de su sombra", y aunque la frase suene a gauchada, me parece que le calza justo a Barreda, que era un tipo respetado en el barrio hasta el día en que se le cruzó el fantasma del nido vacío y la casa en venta. Cuatro estrenos para una semana que vale la pena sentarse a mirar, cada uno con su propio peso, y me despido como siempre hago cuando termino de armar la nota: al amanecer, en la puerta del estudio, un productor que pasaba me gritó "che, poné a Barreda en la lista, que eso hay que verlo", y ahí me quedó el cierre.