Fito Páez se sentó frente al piano en Otro día perdido, el programa que conduce Mario Pergolini, y construyó una visita que combinó interpretaciones de su repertorio con confesiones sobre los rumbos que le gustaría explorar en los próximos años. El músico arrancó con “Al lado del camino” y, sobre el cierre, volvió a las teclas para atender los pedidos que le formularon Pergolini y los panelistas Evelyn Botto y Agustín “Soy Rada” Aristarán.

Un interés nuevo: la dirección orquestal

Durante la charla, Páez contó que tiene entre sus planes aprender a dirigir una orquesta. Lo dijo con la convicción de quien ya viene estudiándolo desde hace tiempo y lo resumió con una frase que refleja el costado más técnico de su curiosidad: “Me apasiona la máquina orquestal y cómo funciona”, explicó el músico al referirse a ese proyecto.

Esa voluntad de meterse de lleno en el trabajo con ensambles grandes se enlazó con un repaso más amplio de su trayectoria y de las figuras que lo marcaron, un recorrido que incluyó desde la formación hasta los años en los que su nombre se instaló de manera definitiva en el cancionero argentino.

El recuerdo de Charly García y una decisión que quedó sin explicación

Uno de los tramos centrales del encuentro estuvo dedicado a Charly García. Pergolini le preguntó por qué García tocaba de espaldas al público durante la gira que ambos compartieron, y Páez respondió primero con humor: “Hay que preguntarle a Charly”. Después aclaró que su colega nunca había explicitado el porqué de aquella decisión, aunque él la vinculaba con una idea estética muy concreta.

Para Páez, aquella disposición en escena respondía a una imagen visual: que el público viera una melena en movimiento. A la vez, destacó las distintas facetas de García como compositor, intérprete y director de lo que ocurría sobre el escenario, y rescató la experiencia como una instancia de aprendizaje personal: “Me sirvió porque aprendí un montón”, resumió.

“Hay que preguntarle a Charly.”Fito Páez

La charla también dejó lugar para una reflexión sobre la memoria del repertorio ajeno. Páez recordó que, unos quince años antes de la entrevista, había dado un concierto íntegramente dedicado a temas de García que consideraba muy conocidos y se había topado con un dato que lo inquietó: buena parte del público no terminaba de reconocer esas canciones.

A partir de esa experiencia, el músico expresó su preocupación por el lugar que ocupa ese cancionero en la memoria cultural argentina y por el riesgo de que se vaya desdibujando con el paso de las generaciones, un punto que dejó planteado como una inquietud más que como una conclusión cerrada.

El piano como hilo conductor de la noche

El tramo final de la visita volvió a poner el foco en las interpretaciones. Páez regresó al piano y repasó los temas que le solicitaron Pergolini, Botto y Aristarán, en una dinámica de pedidos que repasó distintas etapas de su carrera y mostró la variedad de registros por los que transita su cancionero.

Así, entre confesiones sobre lo que viene y recuerdos sobre lo que ya quedó, la presencia de Páez dejó en el programa una imagen bastante precisa de un artista que, aun con décadas de carrera encima, se muestra dispuesto a tomar nuevos instrumentos y a revisitar los que ya conoce.